ドライブ内蔵のプリアンプ。
本体部の組み立ては略完了。

２台の大型電源のチェックに入ります。
で、参った・・・・・・・・。

確かに無くても作れるけど、回路図が無かった・・・・・。
最初の設計のプリ部、ドライブ部を分けた図面は有った。

途中変更で、左右別シャシの回路図が・・・・・・・。

色々と手抜きも見つかり・・・・・。

ヤハリ、あの時は時間に追われていた。組み立てを楽しむ余裕は無かった。
早く組み上げて、次の仕事に掛からないと・・・・・・。

今回は、ジックリと掛かります。頭が疲れたらコーヒータイム。
昨日も頭の疲れを感じたので、ブログのアップをしていました。

この位の感じで進めないと良い物は出来ないんです。
勿論、気分が乗って・・・。と言う時は行け行けドンドン（笑）。

その時の自分の気持ちに素直に従っての作業。

贅沢ですね・・。



と言う訳で、電源部の組み直しは中断。
これから、ジックリと回路図を書き上げます。

[1回]

先日のアップで、シールド線はコンデンサーって書きました。
電気の基礎知識を持っている方なら、極常識で今更かよって思うでしょうが、この辺を今一理解していない方の為に・・・・。

コンデンサー（キャパシター）。導電材料（一般には金属）が向かい合うと出来てしまいます。
実際に市販されているコンデンサー。内部構造は２枚の金属板が向かい合っています。
勿論、金属同士は触れていません（シールド線の芯線とシールド間も触れていませんよね）。
金属同士が触れない様に、間に挟む絶縁体の種類がコンデンサーの名前に使われています（一般的に）。例えばOILコン。此れは絶縁オイルを浸み込ませた紙を絶縁材に。
フィルムコンは樹脂フィルムを絶縁体にと言った感じです。
電解コンデンサーは可也面白い構造ですので、何かの時に解説します。

でも、この辺は結構専門書が出ていると思いますので、少なくともアンプやネットワークを自作する方には、基礎知識として重要ですので勉強して下さい（此の勉強をしないでアンプやネットワークを作っている人は、自分用だけを作って、自分の考えを人に言わない事です）。

此れを理解しないで、あのコンデンサーの音は・・・。なんて言う人の話は百害有って一利なしです。

で、コンデンサー（キャパシター）の容量を決める基本です。
容量を上げるには向かい合う金属の面積を増やす。もう一つ、金属間を狭くする（絶縁体を薄くする）。
勿論絶縁体の種類でも変わりますが、基本的には此の二つです。

すると、シールド線を長くすると言う事が理解出来ますよね。
長い、と言う事は向かい合う面積（芯線とシールド）が増えますよね。つまりコンデンサー容量が増えるという事なんですね。

そうすると、先の計算式で判ります様に、カットオフ周波数が下がって、高い周波数成分はシールド線に吸収されます。

もう気付きました？
インピーダンスの高い回路へ、長いシールド線はご法度（と言うか、使いたくない）。
MMカートリッジの情報量の少なさも、インピーダンスが高い為、プレーヤーからのシールド線が悪さをしていると考えています。

僕が常々シールド線は極力短く。と言っているのは、線材の電気抵抗を問題としているのではなく、キャパシターを問題視しているのです。

正直、MMカートリッジ（インピーダンスの高いカートリッジ）に、２mの出力ケーブルなんて指定されますと、アームを作る気力が無くなります。

此処迄で、シールド線の悪さを理解されましたら、僕がドライブアンプを作った理由も理解出来ると思います。

インピーダンスの関係から（トランス結合が前提）、此の部分が一番ケーブルを延ばせるのです。
プリアンプとドライブアンプ間のシールド線を使いたくない為の、ドライブ内蔵のプリアンプなんですね。


コンデンサー容量へ対する考え方。
基本的に、コンデンサーは交流を通し、直流を通しません（実際は違うのですが、簡単には此れの理解で大丈夫です）
直流は簡単ですが、交流には周波数と言う問題が有ります。
基礎理論。コンデンサーの容量が大きい程、低い周波数を通せる。
容量が小さいと、高い周波数しか通せない。
此の、通せるか通せないかの境目の周波数が、カットオフ周波数です。

先にもアップしました通り、カットオフ周波数は、コンデンサー容量と回路のインピーダンスで決まります。

オーディオ帯域（周波数範囲）に影響の出ない、十分に高いカットオフ周波数が要求されます。
そう成ると、ギターの試算で１kHzと言うのは、とんでもない問題を抱えているって気付かないと拙いんですね。

[4回]

左手が今一で退屈・・・・・。
そんな訳で、しつこく行きます。

さっきからシールド線はコンデンサーなんてぬかしているけど、一体どの程度なのよ・・？
そう。実測もしないで書くのは机上の理論。僕の嫌いな方法です。

で・・・・・・・。

業界ではそれなりの評価の有るカナレのシールド。長さは２m。

コイツのキャパシタンス（容量）を実測。
多いと言うか、此の程度と言うか・・の１６０pF（ピコファラッドと読みます。通常はピコのみ）。
此の値は通常コンデンサーに使われるμF（マイクロファラッド）のなんと1/1000000です。
中間にnFが有りますが、一般には使われません。

じゃあ、此れを計算式に当てはめます。要はカットオフ周波数を計算します。
チョイと意地悪で、テレキャスのポットが１MΩですから、インピーダンスを１MΩとして計算。
計算式は　　　　１５９÷（インピーダンス×キャパシター）
インピーダンスの単位はkΩ　　キャパシターはμF

１５９÷（１０００×０,０００１６）＝　９９３,７

もうお判りですよね。１kHz以上はダラ下がり。これじゃ倍音成分は・・・・・・。
ハムバッカーの５００kΩで二倍の周波数。シングルコイルの２５０kΩで４倍の周波数。

此の数字をどう捉えるかはお任せします。

ちなみに、僕の作ったシールドも測定（長さは同じ）。
ウソでしょ（と僕も驚いた）。なんと１６pF。
しかも僕の場合はトランスでインピーダンスを1/4に下げている。
倍音たっぷりの訳が納得出来ました。


序でに・・・（しつこい、汗）。
じゃあ、ピンキー君のギターのカットオフ周波数は・・（この場合、電気的に此の周波数以下はフラット）。
ポットは１００kΩ。シールドのキャパシタンスは１６pF。
上記の計算式に当て嵌めます。

９９３７５Hz。もう聞こえませんね（笑）。

[2回]

今迄、細切れで書いて来ましたエレキギターの問題点。
軽く、まとめて見ようと思います。

問題は２点に要約出来ます。
その２点とは。

１）ピックアップのインピーダンスが高過ぎる。
　　
２）ギター内のアースラインの拙さ。

どちらも、電気の基礎知識の無さから出た問題と考えています。

１）がどの様な悪さをするか？
まず、何故インピーダンスが高いか（高く作ったか）を考えましょう。
インピーダンスが高い。と言う事はコイルを沢山巻いている（調べた範囲ですと数千ターン程度かと）。
コイルを沢山巻いた理由は、出力電圧を稼ぎたかった為と推察出来ます。
出力が大きければ、アンプ設計は楽に成ります。
でも、アンプは金属シャシの中での増幅ですし、能動素子（真空管、トランジスタ）での増幅ですから、設計しだいでインピーダンスは下げられます（つまり、ノイズ問題は発生し難い）。

対してギターでのインピーダンスの高さ。木製のボディですから、シールド効果は有りません（ですからボディー内部に薄い金属板を張る行為が流行ったのですね）。
インピーダンスが高いと、周りの電磁波によるノイズを受け易いのです。
その為、ありとあらゆる所をシールドします。此のシールド。信号ラインの周りに金属を置きますよね。
金属通しが向かい合うと、其処にコンデンサーが出来ます。
コンデンサーは高い周波数ほどショート（吸収）します。
つまり周波数の高い楽器の倍音成分をショート（吸収）しちゃうんです。

もう判りましたよね。エレキギターがアコギよりも倍音成分が少ない理由。
僕成りの実験の結果。エレキのピックアップは倍音成分もキッチリと拾っている。
その倍音をアンプまで運べないのは、信号ラインに出来たコンデンサー（一番悪さをしているのが、ギターとアンプを繋いでいるシールド線）。
シールド線って、コンデンサーだと意識して使っていますか？
（で、僕のアンプはノンシールド配線に拘っているのです）

そのコンデンサーに悪さをさせないのには、全体の（特にピックアップ）インピーダンスを下げる事。ポットも小さな値に出来ますし・・。

長く成りましたので、２）については改めてアップします。



で、市販のギターアンプ。諸所の問題でギターから倍音成分が入って来ない。
入って来ないから、その辺の周波数は無視して設計。って感じているのは僕だけかな？
例えばスピーカー。フルレンジと言うよりもウーハーですよね。ボイスコイル径もでっかいし・・。

[0回]

作り上げてから数ヶ月が経ったギターアンプ。
予定していたオーバードライブとリバーブ回路。

全然使いません。クリーントーンに首ったけ。

でね、最近よくミスするんですよ。

軽くギターと遊ぶ。何か音が小さいなー・・・・。
僕のチョンボ。ギターアンプが働いていない。

此処で気付きましたか・・？

そうなんです。アンプを通した音と生音がそっくり。
極端に言えば、音量の違いだけ（勿論微妙には違いますよ）。

ギターを弄る程、その方向。

普通のギターファンは、この状態をどう思うんでしょうか？

僕は単純に喜んでいます。
僕のアンプの定義。ギターの音色の違いを其の侭出す事（だから４本を楽しめる）。

ですから、今回のペグの交換。生音とアンプを通した違いは一緒。アンプを通した方が、音量が大きいので判り易い。

基本。ギターの違いを出せないアンプは失格。
現在、イヤと言う程違いを出します。勿論僕の下手さも・・・・・・（此れが悔しい・・・）。



ですので、良いギターとまあまあのギター。僕のアンプの採点は・・・・・。
４本共、其れ成りのギターを買って良かったかなと・・・。

あ、恥ずかしいのでブログにはアップしませんが、改造での失敗。イヤと言う程、思い知らせてくれます。

あ、全然違う話。トランスでインピーダンスを合わせると、ハムのタップと標準の音の差は殆ど出ません。予想はしていたけどこうも・・・・。
つまりですね、フルに使うとインピーダンスが高く、シールドのキャパシタンスの影響をモロに受ける。
タップだとインピーダンスが下がるのでシールドのキャパシタンスの影響を受け辛い。
此れが、音質の差の原因だったみたい。
インピーダンスを揃えると、タップとフルの音質差は殆ど有りません。

勿論、楽器ですから、その音質の差を有効利用。って有りですよね。
僕が問題視しているのは、その音質の変化の原因は・・・・・？って考えるか、ナーンも考えないで通り過ぎるか・・。

此処迄追求しないと駄目ですよね。その先がなくなっちゃいますので・・。

同じミッドピックアップを取り付けたジャパンストラトとアメプロストラト。
メチャ違うので楽しいですよー・。

ですので、ネットでのギターの音質の差とかピックアップの音質の差。アドバイスと考えないと駄目ですね。気になったら買って試す。僕はオーディオの世界もこうやって来ました。
だから、其れ成りの経験値を得られたのです（その所為で常に貧乏です、汗）。

[2回]